——话评弹艺术

    |今日主讲|

    陆嘉乐  浙江曲艺团团长  国家一级演员

    |中心思想|

    评弹，又称苏州评弹，是苏州评话和弹词的总称，也是一门古老、优美的说唱艺术。评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。

    |课堂速写|
    弹词流派唱腔的前世今生

    评弹包括评话和弹词。评话只讲不唱，而弹词有说有唱，二者都是用吴语（苏州话）来讲故事的说唱艺术，至今已有四百多年的历史。
    评弹形成于明、清之际，在乾隆时期已经出现了知名的评弹艺人和书目，如王周士的《游龙传》、《白蛇传》就曾经为乾隆皇帝演出过。乾隆下江南时，在苏州听了王周士演出后，顿为吃惊喜欢，于是把他请到了北京。尤其到嘉庆、道光以后，苏州评弹进入了兴盛时期，其主要标志是名家辈出和书目的繁荣。
    苏州评弹历史上有“前四名家”和“后四名家”的说法。前四名家是嘉庆、道光年间的名家，后四名家是咸丰、同治年间的名家。在他们中流传至今的弹词有陈调的创始人陈遇乾、愈调创始人愈秀山、马调创始人马如飞。
    苏州弹词曾经产生过很多的流派唱腔，在曲艺界是独一无二的，如果把戏曲曲艺放在一起，或许只有京剧能够相提并论。评弹流派和京剧不一样，京剧讲究派，评弹叫调，谁发明创造的流派就叫什么调。
    鸦片战争以后，上海开埠。太平天国起义军进兵长江。当时，江浙一带的富豪之家，纷纷避难上海，形成了十里洋场的繁华世界。此后西方不断入侵，辛亥革命后，军阀纷争，战乱不已。上海则相对稳定，由此成为评弹逐步繁荣发展的“大本营”，书场如雨后春笋般涌出，有钱人家甚至还办起了“堂令”，请一些有名的演员到家里来演唱。当时评弹演员的演出活动繁忙，收入很高。评弹被商业化后，在艺术上的竞争越来越激烈。也正是这激烈的竞争，促进了评弹艺术的发展和革新，在这个过程中产生了不少名家和新书目。如朱少卿的《张文祥刺马》，李文斌的《杨乃武与小白菜》，程鸿飞的《岳传》等等。
    进入二十世纪三四十年代，评弹界可以说是人才辈出，流派纷呈。目前流传的许多流派，大部分是在这个时期形成的。这时期新编的书目中，也有一些被保留下来了。像《杨乃武与小白菜》便是那个年代出现的书目，经过几代艺人的努力，成了一部颇有影响、至今仍在流传的书目。

    演戏是现身中的说法 评弹是说法中的现身

    新中国建立后，评弹艺术的发展进入了新的时代。评弹是群众的艺术，它在新时代的地位改变了，演员的地位也提高了。评弹演员在旧社会做牺牲品的时代一去不复返，他们成了人民的文艺工作者，为人民服务的知识分子。陈云同志曾经语重心长地说过，评弹艺人是革命的工作者，要为社会主义做出贡献。这是对评弹演员的信任和重托，也是鞭策。我个人目前已经从事评弹工作三十余年，身边的朋友问我怎么就坚持了那么久？我很直白的告诉他们说：因为评弹是我这一生中最爱的语言艺术。它细腻，有感情。单单是手法就有说、噱、弹、唱、演，而且特别讲究“理、味、趣、细、技”。理是贯通也，味是耐思也，趣是解颐也，细是典雅也，技是功夫也。
    评弹作为说唱艺术和戏曲不同。评弹是讲故事，戏曲是演故事。在舞台上，演员以故事中人物的面目出现在观众面前。故事及其人物的思想意义，是通过“角色”的言行告诉观众的。而评弹则“登场面目依然我”，通过以说书人、讲故事的面目出现在听众面前的。戏曲是现身说法，演员成为“角色”。“角色”上了台，是立体的，行动着的，从台上到台下，是始终连贯的形象。在评弹的演说中，演员有时也模仿故事中人物的语言、语音、语调以及他的表情和某些动作，在评弹中这叫“起角色”，但这种“角色”不完全是视觉形象，是一定程度上的模仿，而且是短时间，不连贯，也不立体的。很可能演员的年龄、性别和长相都和故事中的人物所要求的不同。所以，评弹需要在说法中去现身。这种现身，是模仿，是为了更好唤起听众的联想和想象，是不完全可见的。

    评弹在浙江的兴与衰

    自清咸丰（1851—1861）后期至今的150年间，我们浙江一直是苏州评弹的主要活动基地之一。20世纪60年代前期，浙江城镇的苏州评弹书场有一百多家，农村茶馆书场更是多得无法统计。150年来，浙江涌现了不少苏州评话、弹词名家，为苏州评弹的发展作出了很大贡献。从1959年起，浙江先后成立了浙江曲艺团、杭州市曲艺团及嘉兴、湖州、嘉善、海宁、桐乡、海盐、德清、安吉等十几个苏州评弹专业团体。至1984年9月，全省共有苏州评弹演员140多名，其中有汪雄飞、王伯荫、邢瑞庭、胡天如、徐天翔等一批著名评话、弹词演员。近30年浙江演员创作演出了《董小宛》、《西太后》、《沈万山》等长篇和《新琵琶行》、《李双双》、《蔡锷与小凤仙》等中篇。在苏州评弹界享有很高的声誉。浙江曲艺团演员徐天翔创造的“翔调”在苏州弹词唱腔中独树一帜，很受听众喜爱。1977年以来，苏州评弹界的多次重要会议在浙江召开。1984年10月，中华人民共和国文化部发文成立了“江、浙、沪评弹工作领导小组”，也充分说明了浙江是苏州评弹事业不可或缺的重要基地之一。浙江的苏州评弹队伍是苏州评弹的一支重要方面军，所以浙江也成为了苏州评弹的保护基地之一。
    但是目前苏州评弹在浙江的生存情况如何呢？浙江曲艺团现改为浙江评弹团，是成立最早，实力最强的苏州评弹团体，目前更是全省唯一健全的评弹团。但是目前的情况却不容乐观，书场现在更是少得可怜，原来全省有一百多家，目前却不足十家，而且有一部分转为私人在营业。他们生存得十分困难。杭州有两家，一家大华书场，一家省老年活动中心。听众也在不断减少，原因有多种。省内的书场得不到有关部门的支持，书场无力支付日渐提高的演员报酬，好的演员请不到，好的弹词听不到，人数不断减少，形成恶性循环。浙江是文化大省，也是评弹保护地之一，为什么苏州评弹在浙江生存得如此困难呢？有什么办法去改善？这十分需要文化主管部门政策上的扶持，出台一些奖励机制。当书场逐渐摆脱了经济上的负担，好的演员、好的曲目就自然吸引了更多的听众。同时，浙江作为评弹的保护地之一，应该在普及评弹的工作上做一些努力。比如组织演员进校园做宣传演出，让学生更多地去了解评弹。做好这件事，需要大家的共同努力。期待评弹的生命能在浙江这片土地上不断地繁衍不息。